Diario del Aire
martes, 19 de marzo de 2024
EL HOMBRE MÁS SABIO QUE NO SABÍA NI LEER NI ESCRIBIR
¿POR QUÉ NOS SIGUE ACOMPAÑANDO LA BARBARIE DESPUÉS DE AUSCHWITZ?
Lazarillo
La mayoría de los medios de comunicación de Europa Occidental se han propuesto escribir al dictado de la OTAN y tratar de inculcar en la población el miedo a que Rusia pueda pasar de invadir Ucrania a hacer lo mismo con el resto de Europa, como si se tratara de una segunda edición del Tercer Reich. Siempre que se dice lo que este Lazarillo acaba de decir, se piensa que quien lo hace es poco menos que un agente del espionaje ruso, como le ha ocurrido al periodista español Pablo González, abandonado a su suerte por nuestro gobierno progresista en una cárcel polaca desde hace más de dos años en unas condiciones que sólo la fortaleza psicológica del recluso podrán superar. Lo que hizo Rusia con su torpe e inadmisible acción de invadir Ucrania es defenderse del acoso que sufre el país por parte de la OTAN. Tratar de que la guerra de Ucrania no vaya a más sería la actitud más razonable. Manuel Monereo, que estos días presenta el muy recomendable libro que lleva por título ¿Hacia una tercera guerra mundial? (ed. El viejo topo), no es un politólogo que recurra al sensacionalismo para publicar sus obras. Corremos el riesgo de que vayamos en esa dirección si en vez del entendimiento entre las partes en conflicto, lo que se siga fomentando en la Unión Europea sean declaraciones como la de la ministra Margarita Robles y un periodismo proclive a hacer inevitable lo que sería, a la postre, una catástrofe global que dejaría cortas las dos guerras mundiales precedentes, al parecer inútiles porque la barbarie nos sigue acompañando, en Ucrania, Auschwitz o Gaza.
DdA, XX/5590
MARGARITA ROBLES MENÉNDEZ, LA ACTRIZ QUE DOBLÓ A GRETA GARBO Y MARLENE DIETRICH
Félix Población
Margarita Robles Menéndez (1894-1989), actriz y guionista. Hija del pintor y acuarelista José Robles (1843-1911), discípulo de Federico de Madrazo, nació en Muros del Nalón (Asturias), donde su progenitor fue uno de los fundadores de la célebre Colonia Artística de Muros. Siendo muy joven, se trasladó con su familia a Madrid, en donde tras el fallecimiento de su padre en 1911 y pese a la mala situación económica estudió en el Real Conservatorio de Música y Declamación y fue distinguida con el primer premio en esta última especialidad, punto en el que comenzó su carrera como actriz con la compañía de Conchita Ruiz.
Pronto fue primera actriz y obtuvo una exitosa popularidad interpretando La Malquerida, de Jacinto Benavente, ya con la compañía de Bernardo Jambrina. En 1919, con veinticinco años de edad y luego del fallecimiento de Jambrina en un accidente de automóvil, Margarita Robles dirigió esa compañía con la que realizó una aplaudida gira por Cuba, a cuyo regreso se casó con el actor Gonzalo Delgrás, formando ambos compañía propia.
Fue entonces cuando escribió su primer libreto, titulado Trece onzas de horas, estrenado en el Teatro Lara, tras el que vendría el de Tararí, obra de Valentín Andrés López, muy celebrado en la capital del reino. Sin embargo, con ser Ramón Gómez de la Serna un autor popular, su obra Los medios seres, estrenada en el Teatro Alcázar fue un rotundo fracaso y así quedó reflejado en los periódicos aquel otoño de 1929, a pesar de la expectación que había despertado días antes de su estreno el 7 de diciembre, según recoge en un artículo sobre esa primera y única incursión de Ramón en el teatro mi estimada Simona Moschini: "Los mayores aplausos, como escribieron todos los periódicos, fueron para el prólogo del apuntador y para Margarita Robles -escribe la citada profesora italiana-, que representó durante el segundo acto un fragmento de La casada infiel de García Lorca, obra aún no editada en aquel momento, pero muy conocida por el público ya que había sido difundida oralmente en reuniones y cafés, incluso por boca del poeta granadino". (La memoria de un evento teatral a través de la prensa: Los medios seres de Ramón Gómez de la Serna).
Aquel fracaso teatral supuso la ruina de la compañía, si bien Margarita Robles se refiere a ello como "la derrota más gloriosa de nuestra vida", quizá porque -como señala Moschini- perdió la escena española "lo que podría haber significado un importante paso hacia la renovación del teatro contemporáneo". No tengo noticia de que la obra de Ramón Gómez de la Serna haya sido montada después ni en nuestro tiempo. A pesar de ese revés, la compañía se repuso y siguió haciendo giras por España, y también estrenó una obra en verso de Gonzalo Delgrás, Inri, que se estrenó en el Teatro Cómico de Madrid.
Un hecho muy destacable en la vida profesional de Margarita Robles fue su viaje a París contratada por la Paramount para doblar en español nada menos que a Greta Garbo y a Merlene Dietrich. Ya durante la guerra, pasó de esos doblajes a los que hizo para films procedentes de la Unión Soviética. Durante la dictadura, trabajó como actriz y guionista, sobre todo el películas dirigidas por su marido, hasta su retiro en 1970. De tan larga trayectoria profesional (más de medio siglo) dejó constancia en unas memorias que tituló Mis ochenta y ocho añitos, publicadas en 1982.
Desconozco si en su localidad asturiana natal tiene Margarita Robles Menéndez algún tipo de mención que haga memoria de su nombre y larga trayectoria profesional, pero siempre se está en disposición de remediarlo si no es así, con la nueva edición incluso de su autobiografía.
DdA, XX/5590
lunes, 18 de marzo de 2024
CAÑAMERO RECUERDA LA SANGRE SOBRE LOS CAMPOS DE CÁRTAMO
EL MILENARISMO DE ARRABAL
¿UNA DEMOCRACIA VENDIDA COMO ANCIANOS EN RESIDENCIA MADRILEÑA?
Gerardo Tecé
A lo largo de la historia se han dado infinidad de casos de persecución política, pero ninguno de las características del que estos días sufre Isabel Díaz Ayuso. El método es inédito. Consiste en esperar a que el entorno de la presidenta madrileña se forre a base de turbios pelotazos para así dañar su imagen cuando esto se conozca. Más que política, podríamos decir que la persecución es económica, ya que el dinero persigue a Ayuso. Impotente, la presidenta madrileña observa de un tiempo a esta parte cómo rebosan las cuentas nada corrientes de sus padres, hermanos, parejas y amigos sin que ella –hija, hermana, novia y amiga de sus amigos– pueda hacer nada para evitarlo. Es lo que tiene desconocer o, como acuñó doña Cristina de Borbón, que no te conste. ¿O acaso sabe usted cómo se ganan la vida su pareja o su hermano? Habrá cotillas que sí, pero no es el caso de Isabel, que estos días anda justificando facturas falsas, millones en el banco, pisos de lujo y coches de alta gama que le caen del cielo como una maldición bíblica. Lo cual supone un grave daño a su carrera y confirma que el novedoso método de persecución funciona tan bien que habrá que revisar los clásicos del género persecutorio. El Coyote lleva una vida fracasando en su persecución al Correcaminos cuando la solución era tan simple como pedirle el IBAN e ingresarle unos milloncejos.
“Lo que han hecho con Ayuso y su novio demuestra que el Gobierno es una mafia y Sánchez su capo”, denunciaba desgarrado el candidato al Pulitzer 2024 Eduardo Inda. No ha sido el único periodista de prestigio en darse cuenta del régimen de terror al que nos enfrentamos tras la decisión de Hacienda de investigar facturas falsas por valor de dos millones de euros. En la tele, el analista Risto Mejide informaba a los espectadores de su programa del asunto apostando por la imparcialidad: ni a favor ni en contra de que el novio se forre de manera ilícita. Eso sí, señalaba a Moncloa. “Qué casualidad que esto salga ahora que el PSOE está arrinconado con el caso Koldo, ¿verdad?”, sonreía a cámara Risto, con esa mirada avispada y libre del que no es ni de izquierdas ni de derechas, mientras Esperanza Aguirre asentía sentada en la mesa de debate. Si el método de persecución es novedoso, no lo es menos esta dictadura sanchista en la que los grandes medios se alinean con la Ayuso perseguida y alcanzada por la pasta.
En la COPE, don Carlos Herrera, destilando esa elegancia del que sabe colocarse el pañuelo en el bolsillo de la chaqueta, explicaba con voz engolada de qué iba todo este asunto: “El Gobierno utiliza la Agencia Tributaria en beneficio propio, como una mafia, porque odian a Ayuso”, despejando así las dudas de los oyentes que quizá se sintieran confusos frente al hecho de que la presidenta madrileña viva a día de hoy en un piso valorado en un millón de euros propiedad de un técnico sanitario que conduce un Maserati. El diario El Mundo, entendiendo que no estamos ante un escándalo de las dimensiones de aquel en el que el bebé de Irene Montero era sujetado en brazos durante un mitin por una trabajadora del Ministerio, ha decidido darle perfil bajo al tema. Esteban Urreiztieta, subdirector del periódico, porta a estas horas en su cuenta de Twitter la tremenda medalla que supone para un periodista que los usuarios de la red hayan denunciado que ha vertido información falsa sobre el intercambio de mails entre el novio y Hacienda. A pesar de que está demostrado que fue la pareja de Ayuso quien le propuso a la Agencia Tributaria negociar tras ser descubiertos sus delitos, la información errónea del subdirector de El Mundo, en la que sugiere un chantaje de Hacienda contra el pobre ciudadano, sigue publicada.
La lista de medios y periodistas que salen en defensa del clan Ayuso es interminable. Tanto como lo son las jugosas subvenciones vía publicidad institucional que un poderoso grupo de medios recibe por parte de la Comunidad de Madrid. Si mañana el Maserati del clan Ayuso atropellase a alguien en un paso de cebra, se le caería el pelo al operario que pintó las líneas en el lugar equivocado. Que la presidenta de la Comunidad de Madrid mienta públicamente y trate de manipular a la opinión pública es lo esperable y lo humano, dadas las circunstancias. Que lo hagan a coro decenas de medios de comunicación es el verdadero escándalo. Un peligro que deja a nuestra democracia vendida como anciano en residencia madrileña.
DdA, XX/5589
¿QUIÉN ERA CAMILA DE AVILÉS? ¿O FAUSTINA SÁEZ DE MELGAR?
Félix Población
Tuvo una larga vida, que abarcó casi todo el siglo XIX, la escritora que firmó la mayoría de sus páginas como Camila de Avilés, sin que se sepa por qué optó por Avilés y no por Oviedo, ciudad en la que nació en 1809, para firmar con tal seudónimo. No creo que ni su seudónimo ni su nombre, no obstante, consten en el callejero ovetense, por no ser el conocimiento literario una característica de los gobiernos municipales al uso (sólo recientemente ha sido nombrado Leopoldo Alas "Clarín" hijo adoptivo de aquella ciudad).
En realidad Camila de Avilés era la escritora Micaela Silva y Collás, que vivió la mayor parte su vida en Madrid y fue educada, al parecer, en el estudio de varios idiomas. Llegó a ser vocal auxiliar en la junta del Ateneo Artístico y Literario de Señoras presidido por Faustina Sáez de Melgar (1834-1895), una escritora que formó parte del comité de señoras de la Sociedad Abolicionista Española [contra la esclavitud] y fue partidaria del llamado feminismo de la diferencia, que no reclamaba la igualdad de derechos de la mujer pero sí su educación.
Aunque fue colaboradora asidua de muchas publicaciones de la época, la escritora asturiana sólo dejó dos libros impresos, ambos de versos, bajo el título Un novio a pedir de boca y Emanaciones del alma. Tantas fueron sus escritos en las revistas de la época que se la puede considerar una de las escritoras más prolíficas del romanticismo español, leemos. Todas están en revistas como La Ilustración, La Mujer cristiana, El Porvenir de Asturias, La defensa de la Sociedad, Las dos Asturias, y La Ilustración de los Niños, entre otras publicaciones.
Según Wikipedia, por este incesante trabajo literario, sobre cuyo valor no tenemos noticia, Camila de Avilés fue un referente literario de su tiempo, del que, como es sabido, pocos nombres de mujer podemos encontrar en las historias habituales de la literatura española. Del periodo romántico, aparte de Rosalía de Castro, Carolina Coronado y Gertrudis Gómez de Avellaneda, poco más sabemos y, sin embargo en este post acabamos de citar a dos más, que en el caso de Faustina Gómez de Melgar aún tiene una obra más prolífica que Camila de Avilés.
La ocupación de esta escritora como directora en París del Centre Littéraire Internationale hizo posible que se consiguieran los derechos de publicación de Émile Zola en nuestro país. Nuestra gratitud a Carmen Simón Palmer por hacer que los nombres de las mujeres escritoras y poetas de este país tengan su manual biobibliográfico desde 1991*.
*SIMÓN PALMER, Carmen. Escritoras españolas del siglo XIX. Manual biobibliográfico (Madrid; Castalia, 1991).
DdA, XX/5589
sábado, 16 de marzo de 2024
LA IZQUIERDA SE DESANGRA EN ASTURIAS, AYUNA DE BASES ÉTICAS
Celso Miranda